第322章 干枯的玫瑰 (1 / 2)
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毫无疑问,干花也同样是美的,作为一件完美的收藏品,她钓到了完美的金龟婿。
她就像一个新奇的异形宠物,被带上了这艘贩奴船。
所有人都在期待的,遍地黄金的梦想之地,还有脚下豪华无比的梦想之船,在她眼里只是另一个牢笼。
这时的卡尔还在演戏,姑且允许她有一点自己的小爱好,在上船第一晚之后很快就原形毕露。
她对船上的一切人都感到厌烦,除了那位布朗夫人,上船时自己带着行李,言行举止都很干脆,不需要人伺候。
这些老钱们表面上和和气气,暗地里把布朗夫人的底细蛐蛐了个底朝天,很快所有人都知道了,她只不过是一个偶然发现了金矿的矿工老婆。
露丝倒是觉得有点羡慕,布朗夫人有钱之后,让自己上了学,后面一直在争取女性和劳工的权益。
她不想再听下去,这些人当着她的面说布朗夫人,说她是“new money”,背地里恐怕也是一样说她,来自远东的小杂种。
《泰坦尼克》的配角几乎都是真实人物,像这个布朗夫人,她是唯一一个要求救生艇返回救人的头等舱乘客,当时法院不允许女性作证,她就把自己关于泰坦尼克号的证词直接登在了报纸上。
后来成了M国第一批议院的议员,老了以后还去做了演员。
就像《红楼梦》里的“晴为黛影,袭为钗副”一样,反复在用对比的《泰坦尼克》,自然少不了用相似的对照。
这位豪迈潇洒,生命力旺盛的布朗夫人,毫无疑问就是成长之后的露丝。
这时的露丝只有十七岁,她还只是一个孩子,本该拥有无穷的可能性。
头等舱的画面里,到处都是冷暗的灯光,显得非常压抑。
随着船长下令,让这艘大船加速跑一跑,镜头对准了庞大的船舱里的活塞、齿轮、发动机,展现出一种冰冷机械的美。
和这种整洁的美相对应的是脏兮兮的劳工,在恶劣的工作环境下挥汗如雨,往锅炉里一铲一铲不停地手动添煤。
飘着黑烟的大船从外面看,反倒拥有了一种神圣的感觉,画面由阴暗一下转为阳光。
杰克来到洒满阳光的甲板上,看着跳跃着的海豚和遥远的自由女神,意气风发。
同样意气风发的还有这艘大船的船长,一切看起来都是万无一失。
他们在这里意气风发的时候,露丝则是以一种不屑的表情看着这些吹牛的绅士们。
甚至故意吐了一个烟圈,不高兴的卡尔直接上手把她的烟掐了,然后按自己的喜好给她点了餐。
这套操作给露丝气笑了,没想到上船之后他还有两副面孔。
直接开始指桑骂槐,用弗洛伊德关于男性对尺寸的迷之迷恋,开始和大船唱反调。
然而自大的卡尔和董事长没有听懂一点,他们的反应完美诠释了那句话:“绅士们永远不会有错”。
董事长甚至还觉得有些奇怪:“弗洛伊德是船上的乘客吗?”
后世鼎鼎大名的弗洛伊德和毕加索,在当时名气不大,这里主要是为了表现露丝的不同寻常。
大家闺秀是不应该懂这些乱七八糟的知识,这一点旧时的东西方都是一样。
就像林黛玉初进贾府,问她读什么书,刚开始认真回复,说是读过四书,被贾母点过之后,再后来说的就是“不曾读,些许认得几个字罢了”。
慧极必伤,读书多了又无能为力,向往星辰大海又只能被困宅院,徒增烦恼。
巧合的是,泰坦尼克号在1912年沉没,清王朝也在这一年迎来了覆灭。
《泰坦尼克》的镜头语言也极为规整,头等舱之后,就必然会转到甲板上。
这里又是一轮新的对比,头等舱的客人可以随便把狗带到甲板上。
而三等舱的乘客上船之前要单独进行卫生检查,看他们头发里有没有虱子。
这种明显的区别对待自然让人很是不满:“头等舱的客人又带狗来我们这里拉屎了。”
杰克倒是觉得无所谓,挺乐观地说:“好让我们能明白自己的身份。”
他说这话时抬起头,在夕阳的逆光下,看到了这艘船上最有色彩的一个人。
浅色的丝绸衣裙,配上橘色的宽腰带,上面有一朵盛放的玫瑰花。
时飞鸿拍林夏,总是能以一种纯粹的视角拍出她最美的一面,打光甚至带上了一丝神性。
镜头用的是仰拍,本身头等舱的甲板就在高层,一明一暗,一高一低,他们根本不是一个世界的人。
但紧接着就切了一个特写,没有那些高低明暗,只有露丝。
这是杰克眼中的她,不受任何外在因素的影响,她就只是她。
露丝本来正在不爽,眼神向下一瞥,不当一回事,然后又一看,发现这个人还是在看,就有点烦了。
这个眼神变换让不少观众都觉得有些想笑。
露丝的内心活动呼之欲出:
有人看我?怎么还在看?没完了吧?
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更烦了,卡尔又来了,直接走人吧。
这正是时飞鸿要把握的节奏,餐厅讽刺的那一幕戏,节奏很紧张,最后就要加上一句笑点缓和。
这里表现的是露丝偏向神性的纯美,很舒缓,就加上了一个小动作,幽默一下。
就是这种节奏上的一来一回,拉扯一下,让观众们不觉得无聊。
明明都播了近四十分钟,《泰坦尼克》还在这里铺垫,完全不符合常理,换其他电影,早就播到高潮片段了。
这其实是一种非常老的拍摄手法。
比如1979年的经典《尼罗河上的惨案》,总共时长两个半小时,前一个多小时什么也没干,就介绍了每个乘客的背景,他们之间的恩怨纠葛,这些鸡毛蒜皮的事情。
还掺杂了很多花时间的外貌特写,也没什么特别用意,就是单纯表现一下角色的颜值。
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